影片可以看作是《出租车》的姊妹篇，开头窄竖的手机视频提醒了观者早已经遗忘了的摄像机的存在，这也映射出影片中村民对于古老习俗的固守和对弊端的视而不见，手机这一特殊媒介的在场也可作为现代文明入侵的符号，这一神来之笔要强于哈内克的《快乐结局》中手机视频的运用。结尾处长镜头下两位女性行走在乡间蜿蜒的土路上，是对于规则的无奈，也是妥协下的一种抗争，帕纳西解决了他在《出租车》的结尾没能解决的问题，然而帕纳西也包括其它伊朗导演（阿巴斯除外），他们的影像都没能跳出政治先行的窠臼，所以他们的影像带给观者的愉悦感永远是功利性的，影像美的内在结构是遭到破坏后的“扭曲”呈现。